序二
留春書屋詩集十有二卷，臯辛酉座主平餘山先生之所作也。先生爲人醇粹和易，接物以誠。與人言訥然如不出諸口，操筆爲詩文則藻思逸情，傾瀉滿紙，汨汨不能自休。而不矜奇，不騁博，範才以就矩，審器以協音，醇粹和易一如其爲人。
至於吟賞節序，摹繪景物，更有工妙獨到、超然色想之外者。昔人論詩，謂管秘竅於寸心，争精微於一字，先生有焉。
先生家浙水，少游江西，歷海南，旣官京師，復奉命視學羊城，徧厯諸粤。嗣又乘軺攀桂，林眺鍾阜，兩任江蘇學使，搜奇訪古，悉寓之於詩。蓋風雅之宗，亦江山所助也。
年未六十，遽攖疾易簣于曁陽使院，胠行篋遺稿盡佚。賴同年友李松雲、許秋岩諸先生蒐討而存之，門下士復博采而增訂焉。其後王藝齋觀察重加釐輯，以遺朱虹舫閣學，遂偕同人謀付剖劂，而留春書屋詩始裒然成集矣。
鋟旣竣，虹舫囑臯爲序。臯不知詩，于斯集未能窺見什一，何敢云序？顧念先生性耽詩，生平所作甚富，今僅存此。且旣殁垂三十年，始克成是編，則其端緒不可没也。藝齋觀察旣叙其詮次之由，不揣檮昧，更綴數行以著之。若以云序，則何敢。
道光九年春三月旣望，受業金匱顧臯謹書。
《留春书屋诗集》共有十二卷，是我（顾皋）辛酉年科举时的座师平余山先生（平恕）的作品。
先生为人纯粹温和、平易近人，待人接物秉持真诚。和人交谈时，他显得不善言辞，仿佛话到嘴边却说不出口；可拿起笔创作诗文时，却文思敏捷、才情洒脱，文字如泉水般倾泻满纸，滔滔不绝难以停歇。他的作品不刻意追求新奇，不炫耀渊博学识，而是以规矩约束才思，使文辞与音韵协调相合，文风的纯粹温和，和他的为人一模一样。
至于那些吟咏节令、描摹景物的诗作，更有精妙独到之处，意境超然于外在表象之外。古人谈论诗歌，说要在内心深处把握创作诀窍，在一字一句间斟酌精微，先生的诗作正是如此。
先生祖籍浙江，年轻时游历江西，还到过海南。在京城做官后，他又奉命前往广州担任学政，走遍了广东各地；随后又奉命赴桂林、南京等地，两次担任江苏学政。他寻访奇景、凭吊古迹的所见所感，全都寄托在诗歌里。这既是因为他本身是风雅之事的宗师，也得益于江山胜景的滋养启发。
先生还没到六十岁，就突然患病，在江阴的学使官署中与世长辞。他随行箱子里的遗稿几乎全部散失，幸好依靠同年友人李松云、许秋岩等先生搜集寻访才得以留存，门下弟子又广泛采集补充修订。后来，王艺斋观察对遗稿重新整理编辑，将其赠予朱虹舫阁学，朱阁学便与同人商议刻印出版，《留春书屋诗集》这才完整成书。
诗集刻印完毕后，虹舫先生嘱托我为诗集作序。我并不通晓诗歌，对这部诗集的理解连十分之一都达不到，怎敢谈作序？但想到先生生性酷爱诗歌，一生创作极为丰富，如今留存下来的只有这些；而且先生去世后将近三十年，诗集才得以编成，这份成书的缘由和过程实在不该埋没。王艺斋观察已经记述了诗集编辑整理的经过，我不揣冒昧，再补充几行文字来记录此事。如果说这是 “序”，那我实在不敢当。
道光九年（1829 年）春季三月十六日，受业弟子金匮顾皋恭敬书写。