民国“白富美”靠的不仅仅是姿色！

总有一些傲娇，能从霜冻板结的岩缝里怒放出十万朵绚丽的雪莲花。

就像周鍊霞。

周鍊霞 （1906-2000）

江西吉安人，生于湖南湘潭。原名紫宜，又名茝，字霱，号螺川，室名螺川诗屋。

（图片来自广东崇正2018春拍）

文/戴朝晖

在大多数女性根本无法经济独立的上世纪二三十年代，周鍊霞已经是有名的“白富美”小姐，她与沪上有名的笺扇庄签约，花鸟、仕女扇面供不应求；

与沪上有名的笺扇庄签约，周鍊霞很早就是“白富美”。（图片来自徐云所著《丹青优雅——我的祖母周鍊霞》）

广东崇正2018春拍，周鍊霞所绘荷花蜻蜓扇面，6.325万元成交。

广东崇正2018春拍，吴湖帆和周錬霞合作《荷花蜻蜓》，吴湖帆画荷花芦草，周鍊霞补蜻蜓，80.5万元成交。

除了画画有润金，她还写诗填词，写新小说和白话散文，是民国上海众多报纸的常客，是风头很劲的自由撰稿人。

董桥先生说，旧年月写个豆腐块，能换个大千扇面，“鍊师娘”的稿费估计不会少。

上海方形报刊《海风》刊登周鍊霞作《喝火令》。

她有一个雅号，叫“金闺国士”。

“金闺”，你懂的，不是“白富美”何来“金闺”？

至于“鍊师娘”说法就多了，大抵跟香艳有些关系。但是，管它哩，她找到属于自己最舒服的活法，傲娇霸气！让“水晶肚皮”“兴到为之”等谐趣段子随风飘散吧！

她叫老公“蘋卿”，俨然“女王”。在老公热衷捧舞女时，她写词调侃，诙谐幽默，倒俨然是夫妻间的调味剂；

1937年，徐、周全家福，其时，他们的第5个孩子尚未出生。她神情中的傲娇与自信，不用我说，你也看得出来。（图片来自徐云所著《丹青优雅——我的祖母周鍊霞》）

中国历史上第一个女子书画会——中国女子书画会，她也是活跃分子。

她把自己美丽成一束夺目璀璨的光，惹人艳羡；

1934年4月29日"中国女子书画会"在上海成立，一批情趣相投、各领风骚的女性书画家抱团取暖，很快，周鍊霞成为其中的活跃分子。

女性画家平等地和沪上风雅男士站在一起，你说，是谁装饰了谁的风景？照片摄于1946年，周鍊霞左三，张大千左五，李秋君左六，顾青瑶左二。

1938年，有文艺男因一场报上笔战而结识周鍊霞，其时她已是四个孩子的母亲，文艺男明知无望，但仍“一生无计出情关”，暗暗痴迷一生。

你以为他仅仅是因为鍊师娘的美色？

“一生无计出情关”是邓散木为宋训伦刻的一方印章，背后是一个玉狸词人暗恋“姐姐”一生的故事。（图片来自《一个词人的翰墨因缘》）

宋训伦戊寅（1998年）杂诗里说“争拜词坛女霸才”，说明吸引他“只修来世伺妆台”的至少是：美色+才华。（图片来自广东崇正2018春拍）

她和传统一派的冯文凤、李秋君、吴青霞、陈小翠、顾青瑶、庞左玉等是闺蜜，和画西画的沪上名家亦颇多来往，陈抱一、关紫兰、潘玉良都是她的“朋友圈”。

著名西画家陈抱一(1893-1945)笔下的周鍊霞，一派时尚优雅女王范。

1946年，徐晚蘋因接管台湾邮政局而赴台，造化弄人，短差变长职，从此夫妻天各一方，她独自在上海带着5个孩子。

你觉得5个孩子的单亲妈妈，应该是披头散发手忙脚乱被岁月摧残的黄脸婆？那你又错了！

周鍊霞不！她用丹青妙笔养活自己也养活孩子，沪上的文酒之会常见她的身影。就是那么美丽优雅！傲娇霸气！沪上小报依然狂追她的只言片语、逸闻趣事，风头仍然不输沪上影视歌的头牌明星；

她用丹青妙笔养活自己也养活孩子。（图片来自徐云所著《丹青优雅——我的祖母周鍊霞》）

就是那么美丽优雅！傲娇霸气！（图片来自广东崇正2018春拍）

在她年近半百之时，沪上书画盟主、最大牌的鉴藏家吴湖帆因她“中年识得愁滋味”。

她成为吴湖帆词中“女主”，吴湖帆说“历沧桑劫后，有知己，慰馀生”。

看到没？是知己！即使和书画盟主站在一起，她也是他“身旁的一株木棉”，哪来陈巨来所说的不堪？

吴湖帆是一个仪式感很强的人，他用珍贵的清代王府角花笺手抄很多词稿，送给周鍊霞。此首《木兰花慢》吴湖帆估计抄于两人关系最亲密的1954年。（作品来源：广东崇正2018春拍，103.5万元成交）

周鍊霞曾有《采桑子》一首：“当时记得曾携手,人醉花扶,花醉人扶,羞褪红香粉欲酥。而今只是成相忆,灯背人孤,人背灯孤,千种思量一梦无”。

又有《减兰·桃花》一首：“无言有泪、一生错被斜阳媚。种自天台。谁向平芜散漫栽。人间冷笑。等闲休怨飘零早。春水波柔。为汝多情不肯流。”

上图两首词，是吴湖帆的唱和之词。其中尤以“郎也心孤，侬也心孤，情到浓时淡若无”句最是撩人。

本件在广东崇正2018春拍以115万元成交。

吴湖帆还用角花笺画秋海棠送美人，0.2平尺，126.5万元成交，单尺价格超过630万元。（图片来自广东崇正2018春拍）

从这张自画像上看得出来，吴湖帆内心何其骄傲，在他心中和词里，周鍊霞有着和潘静淑一样的女神地位。

很多人赞美过她，说她的绝世风华，说她美丽优雅。

但实际上，民国才女中，周鍊霞算不得最美。

时人说，30岁以前，“三个周鍊霞抵不上一个陆小曼”，40岁以后，才发生“三个陆小曼也抵不上一个周鍊霞”的人生大逆转。

少艾时期，左边是周鍊霞，右边是陆小曼，两人的神色里都不无一丝倔强。

少妇时期，左边是周鍊霞，右边是陆小曼。周鍊霞的神色有亲和的喜悦，陆小曼则不无冷艳。

但与陆小曼的短暂芳华不同，周鍊霞活出了“尚七十犹倾城”的美。

1962年在上海时期的全家福。（图片来自徐云所著《丹青优雅——我的祖母周鍊霞》）

在十年浩劫中，周鍊霞的名句“ 但得两心相照，无灯无月无妨”成了莫须有之罪名，红卫兵说她是“不要光明、只求黑暗”。她被红卫兵殴打，一目受伤，几近失明。其时，闺蜜陈小翠在家里开煤气自尽，庞左玉在学习班跳楼身亡，但周鍊霞不！在最黑暗的日子里，她既不检举，也绝不揭发，只说“我有罪，我有罪”。风波平静后，她请人刻了两枚印章，一枚用楚辞句“目眇眇兮愁予”，一枚用成语“一目了然”，后来她的很多书画作品上，都有这两方印章。

傲娇的人生，必须是永不言弃！

这是经历过人生炼狱的周鍊霞晚年的容颜。（图片来自广东崇正2018春拍）

谁真能抵御容颜的老去呢？

活到最后，除了美的诗词书画，为人所记住的，恐怕还有一种东西叫做——傲然风骨。

1980年，从台湾退休的徐晚蘋移居美国，与周鍊霞取得联系，治疗眼伤，夫妻团圆，本文女主修得世俗的圆满。

按照美国法律，分居30年以上的夫妻要有合法身份，必须重新登记，1986年，周鍊霞和徐晚蘋在美国再次登记并举办婚礼。（图片来自徐云所著《丹青优雅——我的祖母周鍊霞》）

最后，来一本周鍊霞旧影集——

玉狸词人宋训伦旧藏的旧影集。（图片来自广东崇正2018春拍，本影集以109.25万元成交）

年轻学者刘聪在谈到这本影集的时候感慨说：半个多世纪过去，在同一个拍卖专场，曾经深爱她的两个男人通过艺术的方式进行爱的时空较量：吴湖帆拿出30几开词稿向她倾诉心曲，而宋训伦也不甘落后，拿出了珍藏一辈子的100多张旧影来表达“一生无计出情关”的真爱，这让我们无法不感概一个女人穿越时空的魅力。

吴湖帆中年以后觅得一位“灵魂伴侣”

吴湖帆与周鍊霞相识的具体时间和地点已经不可考，我们只知道约摸1952年夏秋之间，通过词坛名宿冒广生“力为介绍”，吴湖帆与周鍊霞订为“文字交”。时年吴湖帆58岁，周鍊霞也已46岁。

周鍊霞旧影，来自宋训伦（号馨庵，沪上词人，出版有《馨庵词稿》）旧藏周鍊霞影集。

什么是“文字交”？通俗点说就是“以诗文相交的朋友”。两人的交往最初始于“填词侣”，何时开始进入恋爱中的缠绵悱恻？为人爽朗的周鍊霞曾有《西江月》一阕，向来被视为是“吴周之恋”的“词证”：

几度声低语软，道是寒轻夜犹浅；

早些归去早些眠，梦里和君相见。

丁宁后约毋忘，星华滟滟生光；

但使两心相照，无灯无月何妨。

——周鍊霞《西江月》

周鍊霞（1906-2000）字紫宜，又名茝，号螺川，书斋名“螺川诗屋”。

中年之后的“灵魂伴侣”

吴湖帆与其原配妻子潘静淑谱写的艺坛佳话时人羡慕不已，他们一位是集绘画、鉴赏、收藏于一身的风雅人物；一位是娴静文雅，世代簪缨贵潘之家的小姐。他们爱好相同，婚后极为要好，犹如当年的赵孟頫和管道昇，赵明诚和李清照。以至于潘静淑病逝之后，吴湖帆仿佛失去了生命的另一半。

即便后来再娶顾抱真，吴湖帆也再难寻得一位志同道合的翰墨知己。而周鍊霞的出现，则无疑让吴湖帆中年以后的人生重新蒙上一层浪漫的光辉。他们琴瑟和鸣，一起填词，一起书画，是一对绝佳的“精神伴侣”。

《蝶恋花》吴湖帆画荷，周錬霞补蜻蜓。

我们可以在存留下来的书画提跋中发现“吴湖帆画荷，周錬霞补蜻蜓。”，“周鍊霞绘仕女，吴湖帆补荷花芭蕉。”等互动，借此机会我们也能回望60多年前的那一场旷世之恋。

在现藏于上海博物馆的原梅景书屋藏品上，至少有三件上有周鍊霞的题跋：

一是梅景书屋最重要的藏品之一——宋版《梅花喜神谱》，周鍊霞题“癸已元宵，抱真、鍊霞同观”；

二是南宋佚名《樱桃黄鹂图》，周鍊霞题“癸已新春同观，抱真、鍊霞”；

而一件今藏于上海图书馆的宋拓《化度寺塔铭》，周鍊霞题“癸已上元同观，抱真、鍊霞”。

三是元佚名《山水三段图卷》，周鍊霞题词一首，落款云“癸已春分前二日，随声《鹧鸪天》，螺川鍊霞题”。

癸巳即1953年，具体分别为“新春”“上元”“元宵”“春分前二日”，此时，周鍊霞与吴湖帆应常有往来，关系颇为亲近。“抱真”即顾抱真，吴湖帆的第二夫人。考冒鹤亭《年谱》之记录，1952年6月，冒氏发现周鍊霞“诗词绝妙”，而后向吴湖帆“力为介绍”，至此约摸半年。（资料来源于刘聪《吴湖帆和周鍊霞的订交与相识》）

“角花笺”是一种最早出现于清代乾隆（一说嘉庆）年间的信笺，因笺纸的左下角有如博古图、花卉、文玩等彩色图案，所以称为‘角花笺’，又名‘押角笺’。角花笺用纸颇为讲究，非普通信笺可比，而且价格比较昂贵。

吴湖帆抄录送周錬霞的35开手抄词稿全部写在角花笺上。关于角花笺，《吴湖帆年谱》在1954年按语中提到：“此作绘于吴湖帆后期常用之角花笺上。此纸由明末饾板拱花笺纸衍生而来，水印各色图案于纸张一角，以期与书画图案巧妙结合，相得益彰。据说，吴湖帆曾得一批乾隆时期的角花笺，故而吴湖帆自1953年至1960年间，尤其集中于1954年，曾于此纸上精心绘制了一批小幅作品，上款多为其至亲或弟子，属吴湖帆书画创作中的珍品。”

广东崇正2018春拍上拍30多开吴湖帆赠周鍊霞手抄词稿，多情致缠绵，但大多未署年款，从部分署年款的词作看，有从“癸巳上元（1953）”到“乙未闰三月”（1955），虽无法尽知创作年份，但称谓上均为亲昵的“紫宜”“鍊霞如弟”“鍊弟”“螺川如弟”“茝弟”等等。

吴湖帆 南乡子·合作水村芦雁图（三十五开选一）

水墨纸本 镜片

释文：笔阵雁排空，白雪芦花绛雪枫。眼底流霞忺共酌，生风。斗茗才华倒印红。喝火忆相逢，鹧语犀心一点通。双管灯前脂粉饰，谁同。待看当头月正中。

钤印：倩庵痴语

广东崇正2018春拍拍品

从这首《南乡子》看，两人“双管齐下”一起作画，直到“待看当头月正中”，也就是都到了午夜时分了。此时，再来读周鍊霞的《西江月》，“早些归去早些眠，梦里和君相见。”以及“但使两心相照，无灯无月何妨”，可以想见，两人之间的缠绵悱恻和牵肠挂肚。

手抄词稿真实记录了吴湖帆的情感世界,悲感与欢情,都真挚深沉,感人肺腑。其中的委婉细腻、情深意浓，尽情流露出“中年愁滋味”，极是风流妩媚、清新俊逸，但而又不失严谨端丽。

吴湖帆 徵招·念奴娇二首（三十五开选一）

水墨纸本 镜片

甲午（1954）年作

款识：甲午上元日后倩书为茝弟留稿

钤印：吴郎乐府、倩庵痴语

广东崇正2018春拍拍品

《徵招》

帘栊莫怨东风晚，年年燕莺催老。

丽日总关情，检金奁初稿。

碧螺眉黛扫。

待相约、绿窗吟啸。

暗惜尊前，却妨云梦，几经愁抱。

肠断是黄昏，嗟孤负、分茶斗签才调。

绮思剔心心，引新词绝妙。

笔端春未杳。

倚人醉语香花貌。

省多少、刻骨缠绵，奈艳阳非早。

此首词后，吴湖帆题：“螺川题写《和小山词》后韵”，道出了两人之间的一段故事：周鍊霞曾为吴湖帆抄写《和小山词》。在《和小山词》卷末，周鍊霞题有《念奴娇》一阕，词后跋语写道：“癸巳新秋，庐陵周茝校录，代和《清平乐》末六首，并题此解。”癸巳即1953年，这对“填词侣”应已是“情到深时淡若无”了。

吴湖帆 采桑子·减兰 二阙（三十五开选一）

水墨纸本 镜片

13.4×17.7cm

题识：倩和鍊弟二词

钤印：吴带当风

这些手抄词稿还让人们认识了另一个不一样的吴湖帆，不只是画坛盟主和“书画一只眼”，更是一位心思细腻柔软的“暖男”，堪称文人传情典范。

吴湖帆与周鍊霞“订交”时已58岁，周鍊霞也已46岁，但这并不妨碍二人婉约传情，吴湖帆喜欢将两人的名字嵌入词中，表达浓情蜜意隐隐晦晦，含而不露。多首词作里，既有“倩”“梅”，也有“紫”“螺”或“霞”，点点滴滴，绵绵密密，尽是蕴藉风流。

吴湖帆 鹧鸪天 题赵管合璧卷（三十五开选一）

水墨纸本 镜片

13.3×17.7cm

题识：倩录为鍊霞如弟粲定。

钤印：吴带当风

《鹧鸪天·题赵管合璧卷》

春雨楼头结绮思。有情眷属总相期。

鸥波定论千金诺，梅屋初开片玉遗。

齐四美，合双栖。

玉台佳话倩重题。画堂松雪珠帘卷，

紫燕归来管仲姬。

《赵管合璧卷》应是梅景书屋藏品，是否两人同观时所写呢？好一个“玉台佳话倩重题。画堂松雪珠帘卷，紫燕归来管仲姬。”不仅巧妙地将周鍊霞比之管道升，也把两人的名字“倩”“紫”都嵌了进去。在另一阕词中，吴湖帆甚至将妙曼的周鍊霞比作洛神，有“惊若翩鸿”之誉。

吴湖帆 清平乐二首（三十五开选一）

水墨纸本 镜片

癸巳（1953）年作

题识：癸巳八月螺川来词韵答和

钤印：倩庵痴语、燕子来时

他们不仅互有唱和，在这些词作中，吴湖帆甚至将自己和周鍊霞比作赵明诚和李清照，以及赵孟頫和管道升，大约，他觉得自己在书画方面高于周，但诗词方面却有不逮。这恐怕也是两人各有千秋，彼此赏识的关键所在。

如《过秦淮，次清真韵》一首，有“沤波画好，漱玉词工”一句，“沤波”即赵孟頫，“漱玉”即李清照，吴湖帆书画亲近宋元，而赵孟頫是他山水宗法的重要古人之一，他将自己比作赵孟頫，可见他对自己书画的自信，而将周鍊霞比作“千古第一才女”婉约派词宗李清照，赞誉亦相当高。

吴湖帆 次小山韵二首（三十五开选一）

水墨纸本 镜片

癸巳（1953）年作

13.5×17.8cm

吴湖帆 归国谣等三首（三十五开选一）

水墨纸本 镜片

甲午（1954）年作

题识：甲午春分偶和三家词意，倩草

钤印：吴郎乐府

吴湖帆 蝶恋花 三首（三十五开选一）

水墨纸本 镜片

题识：蝶恋花三首天诞日戏作

钤印：吴郎乐府

吴湖帆 换巢鸾凤·钗头凤 二首（三十五开选一）

水墨纸本 镜片

13.3×17.7cm

钤印：倩庵、佞宋词痕

试想，如此“暖男”，周鍊霞怎能不发出“但使两心相照，无灯无月何妨”的慨叹？我想，就算是在今天，只怕也是每个文艺女中年的心里都住着一个吴湖帆吧！

吴湖帆   翠竹红蝶 

设色纸本   镜片

85.5×35cm

说明：上款人为徐承赉、平初霞伉俪，平初霞曾跟随周鍊霞习画，吴湖帆周鍊霞曾常去位于位于上海天平路222弄的徐府雅集。

吴湖帆   行书八言联

水墨笺本  镜片

107×16.5cm×2

说明：上款人为徐承赉、平初霞伉俪，平初霞曾跟随周鍊霞习画，吴湖帆周鍊霞曾常去位于位于上海天平路222弄的徐府雅集。

上两件成此书画一堂，当雅丽至极。

吴湖帆  苍兰

设色纸本  镜片

58×23.5cm

说明：上款人襟兄为平初霞父亲平襟亚(1892—1978)，民国时期沪上著名编辑兼评弹作家、小说家平襟亚。

吴湖帆  秋山萧寺

设色纸本  镜片

92×35.5cm

说明：上款人徐小麟为徐承赉之父，于1925年6月集资接办高亭华行，组建高亭留声唱机公司。

附：安持人物琐忆——记螺川事【陈巨来 】

螺川，自云江西吉安人，为吉安大盐商周扶九之同族侄孙女。其父久居松江，为清末举人，似名为萼楼。北山翁亦久居松江，亮知其历史也。据扶九之孙孳田、外孙彭正明（盛八小姐之夫）同告余云：她为松江贫农之女，四岁时卖于周举人为丫环，以貌美聪敏，五六岁时，举人试授诗词文章，辄过目不忘，遂认为亲生女儿了。并请画家授以人物花鸟，亦楚楚可观，文章诗词，均有极好成就。第一任丈夫松江邬姓，不久即离婚了。其父故后，她即来申鬻画为生活，又与杭州高三成密友，将结婚矣。高以肺疾逝世了，后又与诗人宋玉兔为腻友，宋因事去港，又吹了。最后正式嫁于嘉定人徐晚为妻，生子女数人。 

抗战事起，徐为电报局职员，随匪帮去重庆，她独自一人留申，大肆交际。时上海，有小报五六家之多，几乎无日不刊登伊艳闻轶事，一致公尊之曰：师娘。而捧之最力者为浙人朱凤蔚（此人胜利后，以其弟朱某某荣任浙江监察使，他亦荣任伪市府首席参事，后充伪国大代表，上海人群呼之为朱国大而不名了，解放后被镇压了），于是上海无人不知师娘，争欲拜倒石榴裙下为乐了。时上海有两个夏季露天纳凉食堂，一名香雪海，为前上海虹桥肺病疗养院分院之空址上，在今淮海路电影局原址，主持人似为院长丁惠康；二名大观园，地址在今上图对面（已翻造了），主持人为周信芳老生之婿张中原（江寒汀学生），外设食堂，内一大厅摆大画桌两个，凡上海书画家去光临者，先请任意点菜大吃，之后邀至大厅内随意挥洒，各不取分文，那时主持拉客者为江寒汀，如张大壮、张石园……十几个所谓名画家，无日不光临大吃特吃了。江寒汀、张中原，余即于是时邂逅者，余一非家二同时二处均常去，均听书老同志，亦男女一大群。余每去必见师娘高高在上坐，傍侍者均各界人士，小报记者占极多数。她与余各都久闻臭名，但从不谈过一语也。时她已三十以上人了，但装饰如十七八好女子也，时已发福，胖了，故一无夫条之状矣。（直至她与余入画院后，一日邀余至其巨鹿路家中，出示早年小影一册，内有一帧为昔年上海名医卢施福为之所摄一影，只廿一二岁时，布景为一窗口绝薄之纱帘，她全身在纱后，微露半个面孔，真可云：“美而艳。”绝代尤物，令人魂消也。） 

至胜利后，大风后人来沪借居李祖韩、秋君兄妹家中。她与大千为松江旧朋友也，与秋君又同为女画家，故时时去访大千。余于此时，始与相识。大千一见伊至，必停笔对坐于沙发上，谈旧事。大千一日戏询之云：你于某年十四五岁时，身着淡绿短衫、粉红裙，什么耳环，什么鞋袜，至某寺跪地求签，得第几签，语什么什么，有否？她大奇云：有的，你怎么知道？大千云：你把求得签交一小和尚换签纸，这小和尚即我也。（大千曾因不愿与姑表妹结婚，逃至松江为僧三月，被善揪回还俗事，人人皆知之事。）她为之大笑不已。某夕，大千于无人时，忽以至严肃、至诚之语对余云：“你千碰万碰，此人勿要失足碰之。”余云：只见二三面的人，你把我真当什么人了邪？大千云：本人一番善意，一碰此人，你即……云云。又重申一句云：本人寡人有疾之人也，亦不敢碰她也。玩其语气，似亦一过来人也。（后据谢稚柳告我云：大千之父本拟为大千娶之为妇，被大千母夫人反对而止云。） 

兹再记其大胆作风与善于应对，舌战群雄轶事数则如下：（一）胜利后其夫晚回家了，忽见多一儿子，五岁了。因告之曰：离家八年，这五岁小孩，本人不认账的。她云：你放心，自有人认账的。又：某日朱国大忽发骚兴，写一长信给她，内容云：“昨晚本人做了一梦，梦中与你如何如何。”这信为徐氏所见，忿极了，立即作一长信与朱国大云：昨晚本人也做一梦，梦中与你妻及妹如何如何云云。她看了后，即谓徐曰：何必如此认真，朱说明做的梦，又非真有其事？徐遂取一裁纸刀，将朱函一并触于桌上，一去不回了，后又随匪帮去台湾做了电讯局长，音讯不通了。她置之一笑而已。（二）解放初，北京名画家周怀民，南来游历，时吴青霞尚为坏分子律师印廷华之妻，住四明村，特设宴招待之。陪客为唐云、江寒汀、她及余四人而已。时上海各剧种正盛唱梁山伯祝英台戏剧弹词，余询寒汀，粱祝化蝶，是什么样的？江云：祝英台蝶形纯黑色，翅上有红白花纹；梁山伯蝶形与蜻蜓无异，惟短尾，四翅上下翻仍为螺状云云。我求为写生作一扇面。江允后，余立即回舍取一扇面求江当面绘成，请唐云补草，螺川补花。时正盛夏，她补花时，袋中取出一大手帕填在扇面之一半，防为汗污耳。唐云不识相，谑之云：这是男人手帕邪？她笑云：是的。唐强夺之，云：归我吧？她不动声色云：拿去不妨。时余又无意取出女子所用小手帕，专揩眼镜所用者，唐云又不识相云：这女人用的呀，与你对调了罢？她忽对我云：不要调，不要调。他（指唐云）拿的是奴儿子所用的手帕呀。寒汀、周怀民均大笑：唐云做了她的儿子了。唐只能一笑还之了。余又求她反面写字，她略一思索，即成七绝一首打油诗，大意云：“某某呆子梁山伯……满街争唱祝英台。”（此扇惜已被抄去了，故记不出了。）（三）某次有人请客，嘱马公愚代邀她同去，宾朋全到了，只马、周二人迟到，马不识相，告主人云：吾去时她尚睡在被中，被吾从被中拖出来的。并做了一个手势，是拉她下身状。席间她忽谓马氏云：你文学诗人也，今天要出一对联，上联是旧传句子：“风吹马尾千条线”，下联不准以什么“日照龙鳞万点金”“雨打羊毛一片毡”等旧句子。马长髯也，已知她谑之矣，捻须微笑。她云：你这须，是比上不足，比下有余罢？使合座人均几乎大笑了。此事无人不知。（四）一九五六年冬，已进画院后，散会休息时，玻璃橱中陈列一模型大雉，屹立正中，四边放了约廿个三寸半长的木刻人物，下有竹签，盖山西明代古屋中风俗，在屋沿四周均插古代神仙天官等木刻彩涂人像以取吉祥之兆，解放后均取下了，上海来了一大批，只几角一只，画院买了作参考用，丢在大雉四边倒下放的，时只余及董天野三人同观之。董君宁波人也，云：“及拉”（即指木头像之意）都在打野鸡。她对之云：“都是吃不消，困倒哉！”余亦善于嘻谑之人，能将任何俗语文言，调一同音字，形容事物，同时邵洵美善以最恶形的骂人句，对人嘻谑，变作极度恭维语。［举一例如下：一日小曼与余同访之，他介绍庞左玉之堂兄（虚斋之子）告之云：这位陈某某刻印，你总知道的，“少有出见的”。］余对螺川从不敢以言谑之，盖畏其应对比余更快耳。余自进画院后，尝一月必访之闲谈为乐，一日余去后，见她头裹毛巾正病，余总以谓头痛寒热而已。询以头痛邪？她云：不不。昨天月经来了，超前呀……使余无言回答，从此不敢再去了。她有一恶习，上厕所从不关门上锁。一日在画院中余见门未关紧，推进去，见她正在大便，见余一笑，余急云：对不起对不起………“马上相逢”退回了，如再谑之加三字“无纸笔”，则她必出草纸，反谑这不是纸吗？许效庳诗人尝命余介与为友，几乎无日不去畅谈诗词。据许告余云：画院数十人，论文学，小翠第一，论诗词，螺川第一，真愧煞须眉。此言不虚也。（五）在胜利后，唐云等人发起至七浦路吉祥寺吃素餐，主持方丈，即现在文史馆还俗馆员若瓢和尚也（此为沪上著名酒肉打野鸡淫僧也）。据闻二三席之多，小报记者不少。她与若瓢亦至友也。席次她忽要如厕了，若瓢带入方丈僧房中，时亦大暑天，她便后，见台上有一卢帽，戏戴上在着衣镜中自看，这和尚又特取僧衣请她着了看看像一和尚否，她欣然脱上身衣只穿一汗马甲，若瓢恭持僧衣代穿，一臂已伸入，一臂似未着什么，裸臂正伸入时，为窗外一小报记者将这镜头摄进了。隔二日这记者以晒好之小照并出示底片，询之云：师娘，你看这小照价值可多少？盖知若瓢有钞票，可敲一笔外快了。哪知她看了后，笑嘻嘻，两手“南无”了对这记者云：阿弥陀佛，谢谢谢谢，请你在小报上制版刊登，宣传宣传为好。这种极度黄色小照反动派亦不准刊登者也。使这记者一无办法走了。她的善于应付，某公阅之当亦叹服也。又闻有某君不识相，问她，你有多少朋友。她以手作一十字形云：“吾有面首十人。”洵可佩也。 

兹再谈她与湖帆二人事。湖帆先是知余与小曼形影不离之事时，当诫余云：小曼、师娘均臭名昭昭，奈何乐此不疲邪？后冒鹤亭屡屡以她诗词绝妙告于湖帆，力为介绍。二人在鹤老家一见生情，遂在平襟亚次女初霞天平路家中楼上作幽会之所（初霞为余与她二人之女弟子也）。事为吴第二夫人顾抱真所知，私报公安局，将他们所居解散了。吴仍假它处与之幽会。顾抱真哭至刘海粟处，刘去诫之，吴坚不允之（此海翁亲告余者）。在吴之先，她本有一朱姓印人与之有私情，朱与小曼为至友，他们密谈都借小曼家电话以暗号谈之，朱知她有了吴后，大吃醋，二人大相骂了，她谓朱云：梅景大肚皮，又患鼻菌，与之……大腹压在身上，又鼻吸呼呼。我是看在二百元一个月份上，不得已而从之。应念奴苦衷呀。朱始无言了。后朱又娶了葛露西（香港电影明星夏梦之母，平湖人也），始与她正式断绝了。与吴同时共又得了二淫朋：一、梅鹤荪，扬州专姘老鸨拿工钱之人也；二、瞿蜕园。吴、瞿、梅均甲午生，她真年龄为甲辰，告人为己酉生，故陈病翁既呼之为梅瞿山（三），又称之曰“龙马精神”了。吴于她对刘海翁及余二人不讳也，每填一首忆螺川词，必出以示余。又：吴所作《佞宋词》，后有《和小山词》一大半，写明请螺川代作者，浓词艳语多极了。可向逸翁或江西老表借回一读也。在一九六四年，以藏天下第一黄鹤山樵青卞隐居图出名之魏廷荣（吕美玉之夫），一日忽大笑告余云：螺川以明人唐伯虎、沈石田、文徵明、仇十洲四手卷拟以巨价售于上博，上累累者均梅景书屋藏印也，明明白白湖帆赠予之物，但无一真者，退回了。余询何以知之。魏云：本人为上博评议委员之一，故亲见之云云。余以询之稚柳，稚柳云：全是扬州伪作，湖帆不料她会出卖也。后湖帆被顾氏看守不准出门，她遂专周旋于梅、瞿二人之间了。梅以小便闭塞而死，瞿亦患便闭半年始愈。余至是始忆及当年大千之力诫，非言也。 

又：她有名句至多，有一词中有二句云：“但使两心相印，无灯无月何妨。”李祖韩特嘱大千与郑午昌二人各绘春画二段，合装成一手卷，其引首即求她写此二句，她欣然书之。该卷后面，着款达七八十人之多，韩兄命余亦写一行，余敬谢不善小楷，后卒由谢稚柳写了二人同观了。又：自吴周相合后，吴词大半得她润色，周画却大大进步，余亦求伊画了二扇，今尚存一。她画鸳鸯，绝妙绝妙。尝与吴合作，吴画重台蓬密叶下，周画二鸟交颈游泳其间，均四尺整幅（闻共画六幅，分贻至好云）。一九六五年，余在大掮客六莹堂主人钱镜塘家获见一帧，精极了。吴题之外并有周长调词一首（名已忘）。余以二人均公开之事，故脱鞋站于沙发上读之。钱君乃小掮客，余目睹其暴发者，那日他竟训饬余多看此画，声色俱厉。余只忆及二句云：“波绿波绿。中有鸳鸯双浴。”余冷笑答之云：日内当有集句题此佳作可也。回家后即取清人集唐诗《香屑集》翻阅后，耗一小时，得唐人五言四句云：“莲萼捧重合，沾红复洒绿。画屏休画屏，双凫不成浴。”写了即寄与钱君嘱转湖帆可也。同时并函告湖帆，钱氏掮客胆敢辱我，故这账记在你身上了。湖帆读了后，遂将所作“三姝媚”题余记汪女事一词撤去了。《佞宋词》出版后，亦不赠一册了。 

螺川当然更恨之不已。时余正在乐奂之太极权威家练跌扑专受人打之功夫，故乐公云：某某乃练消极拳也云。乐与螺川亦熟人，但最鄙其行为。某次有人告余云，她为你取了一绰号曰：“火逼鸡”。余闻未详其出典，以问乐氏，乐亦不甚明白，一位女同学大笑云：她讥讽你为不是母鸡所窝出来的鸡，在烘箱中烘出来的，形容你瘦小，不成人也。乐氏大怒云：某某五十余岁了，现在不是“火逼鸡”，是“铁公鸡”了。余云：她属龙，可尊之为“陆文龙”，讥其车轮大战也。乐氏次日见小曼去医病，把这事告了小曼，小曼大笑云：一对刻薄鬼，你老师也太善于形容了。所以余去淮南后，她第一人谣传我死讯，第二人叶露园，周以告小曼，叶以告秋君者也。 

但她有一特点，不论反右斗争，文化大革命，宁人斗她，她不写任何人一张大字报也。在一九六七年后，一班革命小将坚逼她招认有多少姘夫，她只认湖帆一人，总说我有罪我有罪。眼睛打瞎一只达一年之久，仍供此六个字也。他们逼问余时，余云：湖帆终日不出门，我不敢指定，只知她为台湾电报局长徐某某之妻而已。她天良发现了，知湖帆死了，她对我云：还是如此解脱的好云云。她作诗亦有特长，忆许效庳未死时，曾有九九消寒会，每与会者，各咏一物为诗，她拈得袖笼子，内有二句云：“旗亭酒冷人将别，一握难禁暖到心。”时文史馆副馆长江庸尚未死，亦老色迷也，作函与之云：鄙人活了七十余年，尚未领会此境界，希望赐予一握，如何？她拿出江信，逢人出示云：江翊云在吃吾老豆腐了。又三反五反时，跳楼自杀之人极多，有一银行经理某某自杀后，她作了一诗挽之，后二句云：“繁华散尽春如梦，堕楼人比落花多。”此逸翁告余者也。 

余写至此，忽有所感，大凡男性女性，有特别文艺成就者，无一能免去孔老二所云“食色性也”。男者大都色迷，女者亦未能免之。前则武则天，后则慈禧，其最著者也（慈禧与名伶杨小楼，北方人无一不知之事）。螺川之艳闻轶事，几与王七姑太太可称齐名。小翠与顾佛影师兄妹之事，大可最能谈之（顾晚年患癌已垂死矣，大可以亭子间居之，小翠时时问疾，犹恋恋慰之，大可亲告余者）。故余认为至平常之事，不可以此耻之，公以谓然否？